{"id":11,"date":"2014-08-08T09:08:50","date_gmt":"2014-08-08T09:08:50","guid":{"rendered":"http:\/\/gesafinke.de\/?page_id=11"},"modified":"2014-08-08T09:08:50","modified_gmt":"2014-08-08T09:08:50","slug":"publikationen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/gesafinke.de\/?page_id=11","title":{"rendered":"Publikationen"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Neu erschienen: <\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-medium\"><a href=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"197\" height=\"300\" src=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg-197x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-133\" srcset=\"https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg-197x300.jpg 197w, https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg-674x1024.jpg 674w, https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg-768x1168.jpg 768w, https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/msg.jpg 842w\" sizes=\"auto, (max-width: 197px) 100vw, 197px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Gesa Finke \/ Julia Freund (Hg.): <em>Musikalische Schrift und Gender<\/em>, Bielefeld: transcript 2024, <a href=\"https:\/\/www.transcript-verlag.de\/978-3-8376-7022-6\/musikalische-schrift-und-gender\/?number=978-3-8376-7022-6\">Open access<\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-medium\"><a href=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Cover_DTOStudien_Bd62-scaled.jpg\"><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Cover_DTOStudien_Bd62-206x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-138\"\/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Lili B\u00e9k\u00e9ssy \/ Gesa Finke \/ Martin Eybl (Hg.): <em>Musical Practice in the Long Nineteenth Century: Unknown Ego-Documents from Central Europe<\/em> (Studien zur Musikwissenschaft &#8211; Beihefte der Denkm\u00e4ler der Tonkunst in \u00d6sterreich. Band 62), Wien: Hollitzer 2024, <a href=\"https:\/\/www.hollitzer.at\/buch\/studien-zur-musikwissenschaft-beihefte-der-denkmaeler-der-tonkunst-in-oesterreich-band-62\">Link zum Verlag<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Vollst\u00e4ndige Publikationsliste<\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Herausgeberschaft&nbsp;<\/span><\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>mit Julia Freund: Musikalische Schrift und Gender. Praktiken &#8211; Diskurse &#8211; Perspektiven, Bielefeld 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>mit Martin Eybl: Unknown Ego Documents from Central Europe (Studien zur Musikwissenschaft &#8211; Beihefte der Denkm\u00e4ler der Tonkunst in \u00d6sterreich), Wien 2024.<\/li>\n\n\n\n<li> mit Carola Bebermeier und Evelyn Buyken: Passions: Leid und Leidenschaften, W\u00fcrzburg: K\u00f6nigshausen &amp; Neumann 2017.<\/li>\n\n\n\n<li> mit Camilla Bork und Nicole Strohmann: Musik und Gender. Aktuelle und interdisziplin\u00e4re Positionen, Hildesheim: Olms 2012 (Jahrbuch Musik &amp; Gender 5). <\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Dissertation<\/span><\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-medium\"><a href=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/jpeg.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"202\" height=\"300\" src=\"http:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/jpeg-202x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-15\" srcset=\"https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/jpeg-202x300.jpg 202w, https:\/\/gesafinke.de\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/jpeg.jpg 233w\" sizes=\"auto, (max-width: 202px) 100vw, 202px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><span id=\"productTitle\">Die Komponistenwitwe Constanze Mozart: Musik bewahren und Erinnerung gestalten,<\/span> K\u00f6ln: B\u00f6hlau 2013 (Biographik: Geschichte, Kritik, Praxis 2).<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Aufs\u00e4tze<\/span><\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Notation meets city planning: Logothetis\u2018 transcription of Doxiadis\u2018 concept in his composition Dynapolis, in: Anestis Logothetis Centenary, hg. von Anastasia Georgaki u.a., Druck in Vorb.<\/li>\n\n\n\n<li>Transkriptionsgemeinschaften um graphische Notation am Beispiel von Roman Haubenstock-Ramati, Siegfried Behrend und Claudia Brodzinska-Behrend, in: <em>(Wahl-)Verwandschaften. Gemeinschaftliches kulturelles Handeln<\/em>, hg. von Maren Bagge, Christine Fornoff-Petrowski und Anna Ricke, Wien: B\u00f6hlau, Druck in Vorb.<\/li>\n\n\n\n<li>Zum Verh\u00e4ltnis von Notation, Bild und Biographie am Beispiel des Magic Triangle von Erhard Karkoschka, in: Laute(r) Bilder. Musik in Manga, Comic &amp; Co. (= Jahrbuch Musik und Gender, Bd. 14), hg. von Melanie Unseld und Akiko Yamada , Hildesheim: Olms, im Druck. (peer-review)<\/li>\n\n\n\n<li>Ego Documents as Historical Sources for Writing Music History, in:<em> Unknown Ego-Documents from Central Europe<\/em> (Studien zur Musikwissenschaft \u2013 Beihefte der Denkm\u00e4ler der Tonkunst in \u00d6sterreich 62), hg. von Lili B\u00e9k\u00e9ssy, Martin Eybl und Gesa Finke, Wien 2024, S. 9-15.<\/li>\n\n\n\n<li>mit Julia Freund: Musikalische Schrift und Gender. Zu einer bislang wenig beachteten thematischen Konstellation, in: <em>Musikalische Schrift und Gender. Praktiken \u2013 Diskurse \u2013 Perspektiven<\/em>, hg. von Gesa Finke und Julia Freund, Bielefeld 2024, S. 9-25. <a href=\"https:\/\/www.transcript-verlag.de\/978-3-8376-7022-6\/musikalische-schrift-und-gender\/?number=978-3-8376-7022-6\">Open access<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Tr\u00e4nen im Orbit: Referenzialit\u00e4t und Geschlecht in der graphischen Notation <em>Voyage de la larme (de crocodile)<\/em> von Tona Scherchen, in: <em>Musikalische Schrift und Gender. Praktiken \u2013 Diskurse \u2013 Perspektiven<\/em>, hg. von Gesa Finke und Julia Freund, Bielefeld 2024, S. 47-66. <a href=\"https:\/\/www.transcript-verlag.de\/978-3-8376-7022-6\/musikalische-schrift-und-gender\/?number=978-3-8376-7022-6\">Open access<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Punkt \u2013 Linie \u2013 Fl\u00e4che. Das Verh\u00e4ltnis der graphischen Notation zur abstrakten Malerei am Beispiel von Roman Haubenstock-Ramati und Anestis Logothetis, in: Musikalische Schreibszenen (= Theorie der musikalischen Schrift, 4), hg. von Federico Celestini und Sarah Lutz, Paderborn 2023, S. 415-434. (peer-review) <a href=\"https:\/\/brill.com\/edcollbook-oa\/title\/62018?language=de\">Open access<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Professionalisierung im Familiennetzwerk am Beispiel von Margarethe Danzi und Franziska Lebrun, in: Aufkl\u00e4rung! Musik und Geschlecht im 18. Jahrhundert, hg. von Cornelia Bartsch und Katharina Hottmann, Druck in Vorb.<\/li>\n\n\n\n<li>Zur Interpretation von graphischer Notation: Fragestellungen und Perspektiven, in: Musik im Blick. Visuelle Perspektiven auf auditive Kulturen, hg. von Carola Bebermeier und Sabine Meine, Wien 2023, S. 187-199.<\/li>\n\n\n\n<li>Komponistin und \u201eScherchentochter\u201c: Tona Scherchens Etablierung innerhalb der Nachkriegs-Avantgarde und der Einfluss Hermann Scherchens auf ihre Karriere, in: Gender und Neue Musik. Von den 1950er Jahren bis in die Gegenwart, hg. von Vera Grund und Nina Noeske, Bielefeld 2021, S. 69-82.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Partituren zum Lesen und Schauen. Bildlichkeit als Merkmal graphischer Notation, in: Zeitschrift der Gesellschaft f\u00fcr Musiktheorie 16\/1 (2019), S. 21-39. <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.31751\/1001\">Online-Publikation<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Zwischen Rollenerwartung und Selbstbestimmung: Handlungsspielr\u00e4ume von Komponistenwitwen, in: Erinnerung stiften: Helene Berg und das Erbe Alban Bergs. Bericht zur internationalen Tagung am 16. und 17.3.2017, herausgegeben von Daniel Ender, Martin Eybl und Melanie Unseld, Wien 2018 (Alban Berg Studien VII), S. 50-65.<\/li>\n\n\n\n<li>mit Anna Langenbruch: Biographik zwischen Humanismus und Geschichtstheorie: Paul Bekker und Alfred Einstein im Dialog, in: Musikwissenschaft und Biographik: Narrative, Akteure, Medien, hg. von Gesa zur Nieden, Fabian Kolb und Melanie Unseld, Mainz 2018, S. 129-143.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eMeine Alma \u2013 Dir brauche ich nicht zu sagen, wie mir zumute ist.\u201c Einblicke in die Freundschaft von Luzi Korngold und Alma Mahler-Werfel, in: Wege. Festschrift f\u00fcr Susanne Rode-Breymann, hg. von Annette Kreutziger-Herr u.a., Hildesheim 2018, S. 403-413.<\/li>\n\n\n\n<li>Sonifikation, Komposition, Interpretation: Ann\u00e4herungen in den 1960er Jahren am Beispiel der grafischen Partitur, in: Sonifikation. Transfer ins Musikalische, hg. von Julia H. Schr\u00f6der, Berlin 2017, S. 102\u2013105.<\/li>\n\n\n\n<li>Stabat Mater: Maria als Vorbild f\u00fcr die trauernde Frau, in: Passions: Leid und Leidenschaften, hg. von Carola Bebermeier, Evelyn Buyken und Gesa Finke, W\u00fcrzburg 2017, S. 87\u2013104.<\/li>\n\n\n\n<li>Das Konzept des Steinway Artist zwischen Marketing und M\u00e4zenatentum, in: Perspektiven musikalischer Interpretation, hg. von Arnold Jacobshagen, W\u00fcrzburg: K\u00f6nigshausen &amp; Neumann 2016 (Musik \u2013 Kultur \u2013 Geschichte 4), S. 141\u2013158.<\/li>\n\n\n\n<li>mit Valerie Lukassen: Mulier taceat in ecclesia? Der Ausschluss der Frauen aus der Kirchenmusik in K\u00f6ln im Jahre 1863 und seine Folgen, in: 1863. Der K\u00f6lner Dom und die Musik, hg. von Arnold Jacobshaben und Annette Kreutziger-Herr, W\u00fcrzburg: K\u00f6nigshausen &amp; Neumann 2016 (Musik \u2013 Kultur \u2013 Geschichte), S. 149-160.<\/li>\n\n\n\n<li>Inszenierungs- und Erinnerungsstrategien Cosima Wagners als Witwe, in: Wagner Gender Mythen, hg. von Melanie Unseld, W\u00fcrzburg: K\u00f6nigshausen &amp; Neumann 2016 (Wagner in der Diskussion), S. 145-162.<\/li>\n\n\n\n<li>Nachl\u00e4sse im Archiv. Die Bedeutung erinnerungskulturellen Handelns f\u00fcr die Entstehung eines musikkulturellen Ged\u00e4chtnisses, in: Komponistinnen in Luxemburg. Helen Buchholtz und Lou Koster, hg. von Danielle Roster und Melanie Unseld, K\u00f6ln 2014 (Musik &#8211; Kultur &#8211; Gender 13), S. 201-218.<\/li>\n\n\n\n<li>Die T\u00e4tigkeiten Constanze Mozarts als Nachlassverwalterin im Kontext der Wissenskulturen um 1800, in: Berichte zur Wissenschaftsgeschichte 37\/3 (2014), Themenheft \u201eVorlass, Nachlass, Archiv\u201c, S. 201-215.<\/li>\n\n\n\n<li>Vom Aufwand des Erinnerns: Die T\u00e4tigkeit der Witwe im Kontext von Gender und Kanonisierung, in: Gender Studies in der Musikwissenschaft &#8211; Quo Vadis? Festschrift f\u00fcr Eva Rieger, hg. von Annette Kreutziger-Herr, Nina Noeske, Susanne Rode-Breymann und Melanie Unseld, Hildesheim 2010 (Jahrbuch Musik &amp; Gender 3), S. 49\u201354.<\/li>\n\n\n\n<li>mit Annette Kreutziger-Herr: Studies in Music History: No\/More Gender? in: \u00bbWann ist die Frau eine Frau?\u00ab \u00bbWann ist der Mann ein Mann?\u00ab Konstruktionen von Geschlechtlichkeit von der Antike bis ins 21. Jahrhundert, hg. von Stefan Horlacher, W\u00fcrzburg 2010, S. 267\u2013280.<\/li>\n\n\n\n<li>Mozart als Lichtgestalt. Alfred Einstein, Nationalsozialismus und Biographik, in: Mozart im Blick. Inszenierungen, Bilder und Diskurse, hg. von Annette Kreutziger-Herr, K\u00f6ln 2007 (Musik \u2013 Kultur \u2013 Gender 4), S. 78\u201392.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Lexikonartikel \/ kleinere Beitr\u00e4ge&nbsp;<\/span><\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Reclam Komponistenlexikon, hg. von Melanie Unseld, Stuttgart 2009.Lemmata (Auswahl): Jean Barraqu\u00e9, Leopoldine Blahetka, Sylvano Bussotti, Pierre Certon, Marcel Delannoy, Alphons Diepenbrock, Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatt\u00e9, Jacqueline Fontyn, Lou Harrison, Pierre Henry, Adolph Henselt, Marie Jaell, Betsy Jolas, Andr\u00e9 Jolivet, Erhard Karkoschka, Elisabeth Kuyper, Ton de Leeuw, Louis Ferdinand Prinz von Preu\u00dfen, Elisabeth Lutyens, Elizabeth Machonchy, Myriam Marbe, Krzysztof Meyer, Stanislaw Moniusko, Stefan Niculescu, Verdina Shlonsky, Josef Tal, Louise Talma.Essays: Die Notre-Dame-Schule, Die Mannheimer Schule<\/li>\n\n\n\n<li>Lexikon Musik &amp; Gender, hg. von Annette Kreutziger-Herr und Melanie Unseld, Kassel\/Stuttgart 2010. Lemmata: Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatt\u00e9, Constanze Mozart, Thea Musgrave, Verdina Shlonsky, Fragment, \u00dcberlieferung: Archiv.<\/li>\n\n\n\n<li>Gendering Historiography. Internationale Tagung, Hamburg, 7.\u20139. November 2007, in: Feste \u2013 Opern \u2013 Prozessionen. Musik als kulturelle Repr\u00e4sentation, hg. von Katharina Hoffmann und Christine Siegert, Hildesheim 2008 (Jahrbuch Musik &amp; Gender 1), S. 150\u2013151; Tagungsbericht.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bbDie englische Komponistin Ethel Smyth (1858\u20131944)\u00ab in Detmold, in: \u00d6MZ 64\/2 (2009), S. 39\u201341; Tagungsbericht.<\/li>\n\n\n\n<li>Anekdote, Biographie, Kanon. Zur Geschichtsschreibung in den sch\u00f6nen K\u00fcnsten. Internationale und interdisziplin\u00e4re Tagung der Universit\u00e4t Bern und der Carl von Ossietzky Universit\u00e4t Oldenburg in Zusammenarbeit mit dem Schweizerischen Literaturarchiv, Bern 19.\u201321. M\u00e4rz 2009, in: Die Musikforschung 63\/1 (2010), S. 53\u201354; Tagungsbericht.<\/li>\n\n\n\n<li>Marianna Martines. Zum 200. Todestag der Musikerin und Komponistin, in: VivaVoce 93 (2012), S. 4\u20135.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Rezensionen (Auswahl)<span class=\"Apple-style-span\">&nbsp;<\/span><\/span><\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Miriam Strube: Subjekte des Begehrens. Zur sexuellen Selbstbestimmung der Frau in der Literatur, Musik und visueller Kultur, Bielefeld 2009, in: Gender Studies in der Musikwissenschaft &#8211; Quo Vadis? Festschrift f\u00fcr Eva Rieger, hg. von Annette Kreutziger-Herr, Nina Noeske, Susanne Rode-Breymann und Melanie Unseld, Hildesheim 2010 (Jahrbuch Musik &amp; Gender 3), S. 175\u2013176.<\/li>\n\n\n\n<li>Irving Godt\/John A. Rice: Marianna Martines. A Woman Composer in the Vienna of Mozart and Haydn, Rochester\/N.Y. 2009, in: \u00bbDahin!&#8230;\u00ab Musikalisches Reiseziel Rom. Projektionen und Realit\u00e4ten, hg. von Rebecca Grotjahn und Sabine Meine, Hildesheim 2011 (Jahrbuch Musik &amp; Gender 4), S. 161.<\/li>\n\n\n\n<li>J\u00f6rn Peter Hiekel\/Manuel Gervink (Hg.): Klanglandschaften. Musik und gestaltete Natur, Hofheim 2009, in: Musiktheorie 27\/1 (2012), S. 90\u201391.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color: #808080;\">Weiteres<span class=\"Apple-style-span\">&nbsp;<\/span><\/span><\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Beitr\u00e4ge in: 101 Fragen \u2013 Klassische Musik, hg. von Winfried B\u00f6nig und Annette Kreutziger-Herr, M\u00fcnchen 2009.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00dcbersetzung Englisch \u2013 Deutsch mit Katrin Losleben: Marcia Citron: M\u00e4nnlichkeit, Nationalismus und musikpolitische Diskurse. Die Bedeutung von Gender in der Brahmsrezeption, orig.: Gendered Reception of Brahms: Masculinity, Nationalism and Musical Politics, in: History|Herstory \u2013 Alternative Musikgeschichten, hg. von Annette Kreutziger-Herr und Katrin Losleben, K\u00f6ln 2009 &nbsp;(Musik \u2013 Kultur \u2013 Gender 5), S. 352\u2013374.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Neu erschienen: Gesa Finke \/ Julia Freund (Hg.): Musikalische Schrift und Gender, Bielefeld: transcript 2024, Open access Lili B\u00e9k\u00e9ssy \/ Gesa Finke \/ Martin Eybl (Hg.): Musical Practice in the Long Nineteenth Century: Unknown Ego-Documents from Central Europe (Studien zur Musikwissenschaft &#8211; Beihefte der Denkm\u00e4ler der Tonkunst in \u00d6sterreich. 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